河傳（春淺，紅怨）賞析二

春淺，紅怨，掩雙環(huán)。微雨花間，晝閑。無(wú)言暗將紅淚彈。闌珊，香銷(xiāo)輕夢(mèng)還。
斜倚畫(huà)屏思往事，皆不是，空作相思字。記當(dāng)時(shí)垂柳絲，花枝，滿(mǎn)庭蝴蝶兒。

平心而論，這一首《河傳》算不得納蘭詞中的精品。大抵是春淺花落、微雨拂面時(shí)一捧濕漉漉的清愁，又不過(guò)是相思?jí)粜押髱追M繞不去的哀怨感傷罷了。但擇一風(fēng)和日暖的安靜午后誦讀出聲，耳邊卻乍響清脆的斷裂之音。
這斷裂的聲音像厚厚的積雪壓斷干枯的藤枝，又像剔透的美玉墜落在青石板上。韻律之跳躍、意象之翩躚、記憶之轉(zhuǎn)換，讓人不由得掩卷沉思，微微嘆息。
這是一闋節(jié)奏感極強(qiáng)的小令，“春淺、紅怨，掩雙環(huán)”，文字婉約如斯，讀來(lái)卻字字皆有生機(jī)；句式富于變化，韻腳也未耽于一致，帶著些清爽曼妙的靈動(dòng)，在三三兩兩的字句間躍動(dòng)，格律的鮮明感就像江心里、秋月下那一首令白居易過(guò)耳難忘的琵琶曲——“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”。
若你沉迷于節(jié)奏的明快，便由此期冀品鑒出易安居士早期作品的明媚和單純，那可就錯(cuò)了。“爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”的簡(jiǎn)單快樂(lè)向來(lái)是留不住的，就像最美的人間四月天終會(huì)隨芳菲隕落而到盡頭一樣，納蘭詞里更多的仍是綿長(zhǎng)的感傷和抽絲剝繭般的追憶。
人生就是這樣，越是“當(dāng)時(shí)只道是尋常”，“當(dāng)時(shí)”之后便更加五味雜陳。和韶華一起逝去的還有追不回、討不得的境遇，這種滄桑與無(wú)奈便是成長(zhǎng)的代價(jià)。當(dāng)代詩(shī)人張棗在他的《鏡中》里寫(xiě)到的：“只要想起一生中后悔的事，梅花便落了下來(lái)?！闭l(shuí)人一生之中沒(méi)有一些只要想起就會(huì)感傷的往事呢？
垂柳絲、花枝、滿(mǎn)庭蝴蝶兒，既是昔日歡愉景象的見(jiàn)證，也是今日蕭索情狀的旁觀者。往事如向下的流水一般執(zhí)拗，不肯回頭，離開(kāi)的人也是如此，再難相見(jiàn)?！八纪?，皆不是”。人不是，景不是，連心情都不是，斜倚畫(huà)屏，也就只剩下一個(gè)“空”字了吧！
心境雖“空”，腦海中的景象卻被納蘭安排得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)。我們大抵都過(guò)這樣的體驗(yàn)：明明心里空空蕩蕩，卻又像被堵得不留縫隙，想深吸一口氣，張開(kāi)嘴后卻是一聲止不住的嘆息。這斜倚著屏風(fēng)的人兒也是這樣，她所思所想都是傷感的往事，而且是追不回來(lái)的往事，明明是一觸碰就會(huì)心疼的記憶，卻又忍不住不想。夢(mèng)也醒了，春要盡了，相聚的短短數(shù)日雖恍如隔世，心里的思念卻不知要延續(xù)到何日何時(shí)。
是啊，春雨漸歇，門(mén)扉掩閉，細(xì)雨涼風(fēng)惹惱了庭院里的群花，幽幽小徑上盡是繽紛落英，此景之下，怎能不起傷情？這一闋畫(huà)面感極強(qiáng)的小令，就像一部沉默的紙上影像劇，你看那掩著眉目從一地落花中走過(guò)的女子輕嘆連連，手掩門(mén)環(huán)，就連背影都帶著清冷。
《河傳》這個(gè)詞牌并不多見(jiàn)，據(jù)說(shuō)這個(gè)詞牌是由隋煬帝楊廣首創(chuàng)，由唐朝才子溫庭筠完善，納蘭的《飲水詞》有348首之多，用這個(gè)詞牌的也僅此一闋。就用這短短的五十余字，納蘭寫(xiě)了一個(gè)完整的故事，他沒(méi)有像大多數(shù)詞人那樣以秋天的黃葉、雁飛、冷風(fēng)來(lái)寫(xiě)悲歡，而是用春愁帶傷情，在時(shí)間、空間的轉(zhuǎn)換中完成了自己的敘述。
這首詞從表到里都是矛盾的，表層的矛盾在于節(jié)奏之明朗與內(nèi)蘊(yùn)之哀傷，里層的矛盾則是主人公內(nèi)心的一番糾結(jié)，盼歸總不能，相思終不得，欲罷又不忍，在納蘭的信筆點(diǎn)染中，詞中主人公的滿(mǎn)懷思念仿佛要從筆墨間溢出來(lái)，這大概也點(diǎn)破了詞人自己的心事吧！
只是不知這詞中的矛盾是否會(huì)引來(lái)今人的共鳴，那些倔強(qiáng)地抱著回憶取暖的人啊，是否總覺(jué)得四季都是冬天呢。