沈自晉曲學理論

　　沈自晉的曲學理論主要集中在《南詞新譜》中。他在客觀看待新聲麗詞前提下，辯證地看到：考古可以備法析疑；從今可以傳調(diào)廣教，兩者相濟方能增強戲曲藝術(shù)的生命力。所以沈自晉在修訂增補《南九宮十三調(diào)曲譜》的過程中于謹守家法的同時，與時俱進，廣輯新聲麗詞，努力將格律聲腔、才情美藻各自獨勝合為兩者同時兼擅的雙美。

　　從《重定南詞全譜凡例》中可以看出：遵舊式、稟先程、重原詞、參增注、嚴律韻、慎更刪等原則側(cè)重體現(xiàn)了沈自晉謹守詞隱先生矩矱，在宮調(diào)格律的標注、體式的總結(jié)分析和例曲的選擇上多遵從原譜，在客觀求實的基礎(chǔ)上進行修訂增補，以期新譜更加精準詳細、簡便直捷，而不為虛華炫目。特別在“嚴律韻”中，沈自晉認為“語曲以律，其在天人相與之際乎！”極力推崇合律依腔發(fā)于自然的主張。在“稽左手”原則中，沈自晉還點明了戲曲藝術(shù)的社會娛樂價值：試思新聲一傳，群響百和，維時授以清歌，則嬌喉吐珠，協(xié)比絲竹，飛花斗月，震座傾懷；更令習而登毯，則鏇絳在握，遞笑傳聲，骨節(jié)寸靈，雅俗心醉?？梢娚蜃詴x重視的是戲曲通過聲、動所取得的審美動人且雅俗共賞的娛樂效果，而非傳統(tǒng)意義上的風教作用，這可以在他自己的戲曲創(chuàng)作中得到證實。在肯定戲曲娛樂價值的同時，沈自晉亦認識到戲曲藝術(shù)的文化傳承價值：蓋聲音之道通乎微，一人有一人手筆，一時有一時風氣，歷歷盡然。予茲集，乃博訪諸詞家，實核其作手，可一覽而知其人、論其世，非止浪傳姓字已也。這主要是因為沈自晉遭遇明清鼎革，晚年生活在清代，在整理有明一代之戲曲詞譜的過程中，通過戲曲作品知人論世，感念故國，所以也就肯定了戲曲藝術(shù)能立言傳世的文化傳承價值。

作者介紹

沈自晉 沈自晉(1583～1665)，明末清初的著名戲曲家。字伯明，晚字長康，號西來，雙號鞠通。生于明萬歷癸未年九月十八日，卒于清康熙乙巳年二月二十六日，享年八十三歲。沈自晉出身于吳江沈氏家族，淡泊功名，待人溫厚，勤學博覽，富有文才。他更有非凡的音樂天賦，終生酷愛，鉆研不息，是劇壇江派的健將。著作有《黍離續(xù)奏》、《越溪新詠》、《不殊堂近草》等。