沈自晉著作評(píng)論
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戲曲關(guān)目 在戲曲關(guān)目上,沈自晉力圖避免沈璟在《義俠記》中的松散平直,使用了多頭并進(jìn),有張有弛的技法。例如戲首就是石秀、戴宗、楊雄三頭并進(jìn),蓄勢(shì)待發(fā);后又有第十二出看佛牙,潘巧云、裴如海勾搭成奸;第十三、十四出周通起兵妄想強(qiáng)搶石秀之妻;第十五出李逵、戴宗下山,這三處齊頭并進(jìn),引發(fā)高潮。后有李逵扮新娘打走周通,此為一弛。此后便是石秀知奸情,告知楊雄,潘巧云反誑,石秀殺僧,楊雄殺妻,齊奔梁山,共襄義舉。一路下來(lái),跌宕起伏而又明快干練,酣暢淋漓。其實(shí)石秀之妻的出現(xiàn)顯然受到了沈璟塑造武松之妻以旦配生的影響,只為表現(xiàn)男懷忠義、女守貞節(jié)的風(fēng)教思想,雖然增加了李逵、戴宗之戲,卻仍然不免枝節(jié)之嫌。
結(jié)構(gòu) 在結(jié)構(gòu)上沈自晉使用了雙線布局,張弛有度且相映成戲,戲劇性強(qiáng)而不會(huì)過(guò)于冗雜,較《翠屏山》明快簡(jiǎn)潔,且有了很大的改進(jìn)。一線是錢(qián)青因風(fēng)雪而被迫三夜守身洞房,一線是顏俊苦守湖邊急盼新娘,兩線交替并進(jìn),一方是愈見(jiàn)尷尬,一方是焦急惱怒,互推劇情至高潮,更加引人入勝。
人物形象塑造和戲曲語(yǔ)言運(yùn)用 同樣沈自晉在人物形象塑造和戲曲語(yǔ)言運(yùn)用兩方面也很好地依據(jù)“本色當(dāng)行”的原則,進(jìn)行了出色的發(fā)揮?!洞淦辽健分兄饕酗L(fēng)塵英雄和市井之徒兩種角色,沈自晉通常使用曲辭來(lái)表現(xiàn)失路英雄空有俠肝義膽,困游市井不能出頭的抑郁不平之氣,例如石秀在第二出所唱的[望遠(yuǎn)行]和[金風(fēng)曲];同時(shí)沈自晉亦使用大段曲辭來(lái)渲染水滸英雄快意恩仇的慷慨磊落胸襟,例如石秀在第二十六出“殺山”所唱的[山羊轉(zhuǎn)五更]。至于戲中對(duì)于賓白的側(cè)重,則推動(dòng)了作品的通俗化,節(jié)奏更加明快有力,中間多有插科打諢,增強(qiáng)了戲曲的娛樂(lè)性和世俗化。沈自晉在第四出中使用大段蘇白刻畫(huà)了地痞張保的無(wú)賴至極,側(cè)面表現(xiàn)了楊雄作為風(fēng)塵英雄的不得意。戲中迎兒的多處插科打諢也有效地表現(xiàn)了她身為侍女的市儈惡俗和為非作歹。
- 沈自晉 沈自晉(1583~1665),明末清初的著名戲曲家。字伯明,晚字長(zhǎng)康,號(hào)西來(lái),雙號(hào)鞠通。生于明萬(wàn)歷癸未年九月十八日,卒于清康熙乙巳年二月二十六日,享年八十三歲。沈自晉出身于吳江沈氏家族,淡泊功名,待人溫厚,勤學(xué)博覽,富有文才。他更有非凡的音樂(lè)天賦,終生酷愛(ài),鉆研不息,是劇壇江派的健將。著作有《黍離續(xù)奏》、《越溪新詠》、《不殊堂近草》等。
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