古代詩歌有古體詩和近體詩的區(qū)別.古體詩是古代的(古體詩與近體詩的劃分)

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古代詩歌有古體詩和近體詩的區(qū)別.古體詩是古代的

網(wǎng)上有關(guān)“古代詩歌有古體詩和近體詩的區(qū)別.古體詩是古代的”話題很是火熱，小編也是針對(duì)古體詩與近體詩的劃分尋找了一些與之相關(guān)的一些信息進(jìn)行分析，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，希望能夠幫助到您。

近體詩就是格律詩,包括絕句和律詩.也稱為今體詩.在唐以前的詩稱為古體詩（不包括所謂的“齊梁體”）,還有唐以后不合近體的詩也稱為古體詩.那么古體詩與近體詩有什么區(qū)別呢?總的來說可以從句法、用韻、平仄上來區(qū)別.

在句法上,古體詩每句的字?jǐn)?shù)不一,每首詩的句數(shù)也可以不一樣.而近體詩只有五言和七言兩種（絕句為四句,律詩為八句.超過八句的為排律或稱為長(zhǎng)律.）

在用韻上；古體詩每首可用一個(gè)韻,也可以用二個(gè)或二個(gè)以上的韻,也就是說可以在一首中換韻.而近體詩每首只可以用一個(gè)韻,再長(zhǎng)的排律也不可以換韻.古體詩可以在偶數(shù)句押韻,也可以在奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻.近體詩只在偶數(shù)句上押韻（除第一句可押可不押.）古體詩可用平聲韻也可用仄聲韻.而近體詩一般只可用平聲韻.

在平仄方面,古體詩不講究.而近體詩是十分講究的.

在律詩中,第一、二句為首聯(lián)、三、四句為頷聯(lián),五、六句為頸聯(lián),七、八句是尾聯(lián).頷聯(lián)和頸聯(lián)必須句形一樣,詞性相對(duì),平仄相反.十分工整.實(shí)際上三、四、五、六就是二副絕好的對(duì)聯(lián).

古體詩與近體詩的劃分

古體詩和近體詩的區(qū)別有：字?jǐn)?shù)不同、句數(shù)不同、格律不同、用韻不同。

1、字?jǐn)?shù)不同

古體詩有四言，五言、六言，七言和雜言體，不講對(duì)仗，字?jǐn)?shù)較多；而近體詩只有五言，七言兩種形式，對(duì)仗工整，字?jǐn)?shù)較少。

2、句數(shù)不同

古體詩的句數(shù)一般較多，基本上都在一百句到兩百局；而近體詩的句數(shù)一般較少，多在絕句四句，律詩八句，排律八句以上。

3、格律不同

古體詩除需用韻之外，不受格律限制；而近體詩除需用韻之外，受到格律限制。

4、用韻不同

古體詩全首詩可以用一個(gè)平聲韻或仄聲韻，有可隨意轉(zhuǎn)為其他的。而近體詩一首詩限用一個(gè)韻，除第一句可以用韻或不用韻之外，其余句子都是雙數(shù)句用韻。

古體詩和近體詩的劃分：

第一看押韻，望岳押韻是仄聲，了、曉、鳥、小，近體詩一定是押平聲韻，所以望岳是古體詩；另外近體詩押韻除了首句不可以用鄰韻。

第二看句式，是不是律句，岱宗夫如何，仄平平平平，這不是近體詩的句式。如果有一句不是近體詩的句式，整首詩都是古體詩。

第三看黏連，《春望》的第二句第二字“春”是平，第三句的第二字“時(shí)”也是平聲；第四句第二字“別”是仄聲，第五句第二字“火”是仄聲；要么同時(shí)平要么同時(shí)仄，這就是黏連，否則叫做失黏，就不是標(biāo)準(zhǔn)的格律詩。

第四看對(duì)仗，標(biāo)準(zhǔn)的格律詩中，絕句不需要對(duì)仗，八句以上的格律詩無論中間多少聯(lián)，都需要對(duì)仗，例如：感時(shí)--花--濺淚，恨別--鳥--驚心。烽火--連三月，家書--抵萬金。

什么是古體詩和近體詩？

古體詩是指唐代以前的詩歌形式，它的特點(diǎn)是使用古代漢語，韻律和格律嚴(yán)格，詩歌形式古樸典雅，意境深遠(yuǎn)。而近體詩則是指唐代以后的詩歌形式，它的特點(diǎn)是使用現(xiàn)代漢語，韻律和格律相對(duì)寬松，詩歌形式多樣化，意境生動(dòng)活潑。

古體詩的演變與文學(xué)風(fēng)格的變化

古體詩的起源可以追溯到先秦時(shí)期，當(dāng)時(shí)的詩歌形式主要是詩經(jīng)和楚辭。到了漢代，古體詩逐漸發(fā)展成為一種獨(dú)立的文學(xué)形式，并且在唐代達(dá)到了巔峰。唐代的古體詩以李白、杜甫、王維等人為代表，他們的詩歌形式古樸典雅，意境深遠(yuǎn)，表現(xiàn)了唐代社會(huì)的風(fēng)貌和人民的生活。

隨著時(shí)間的推移，古體詩的文學(xué)風(fēng)格也發(fā)生了變化。到了宋代，古體詩的格律變得更加嚴(yán)格，詩歌形式更加規(guī)范化，但是意境卻相對(duì)平淡。明清時(shí)期，古體詩的文學(xué)風(fēng)格逐漸趨向于古板、僵化，詩歌形式也變得越來越繁瑣，這也是古體詩走向衰落的原因之一。

近體詩的誕生與發(fā)展

近體詩的誕生可以追溯到唐代，當(dāng)時(shí)的詩人開始使用現(xiàn)代漢語，放寬了韻律和格律的限制，創(chuàng)造出了一種新的詩歌形式。到了宋代，近體詩的發(fā)展達(dá)到了一個(gè)新的高峰，蘇軾、辛棄疾等人的詩歌形式多樣化，意境生動(dòng)活潑，成為了近體詩的代表。

到了明清時(shí)期，近體詩的文學(xué)風(fēng)格逐漸走向了古板、僵化，但是在現(xiàn)代詩歌的影響下，近體詩重新煥發(fā)了生機(jī)?，F(xiàn)代的近體詩形式多樣化，意境豐富，詩人們可以自由地表達(dá)自己的情感和思想。

古體詩與近體詩的操作步驟

如果你想學(xué)習(xí)古體詩和近體詩，可以按照以下步驟進(jìn)行操作：

1.學(xué)習(xí)古代漢語和現(xiàn)代漢語的差異，了解古體詩和近體詩的語言特點(diǎn)。

2.學(xué)習(xí)古體詩和近體詩的韻律和格律，掌握不同的詩歌形式。

3.閱讀古體詩和近體詩的經(jīng)典作品，了解不同時(shí)期的文學(xué)風(fēng)格和詩人的創(chuàng)作特點(diǎn)。

4.練習(xí)寫古體詩和近體詩，可以選擇自己喜歡的題材和詩歌形式進(jìn)行創(chuàng)作。

5.不斷地修正和改進(jìn)自己的作品，提高寫作水平和創(chuàng)作能力。

結(jié)尾

古體詩 是與近體詩相對(duì)而言的詩體。近體詩形成前，各種漢族詩歌體裁。也稱古詩、古風(fēng)，有“歌”、“行”、“吟”三種載體。四言詩，在近體詩中已經(jīng)不存在了，雖不加“古”字，但不言而喻，就知道是古體詩?！对娊?jīng)》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄?！?、陶淵明的《停云》都是四言詩的典型例子。

從詩句的字?jǐn)?shù)看，有所謂四言詩、五言詩、七言詩和雜言詩等形式。四言是四個(gè)字一句，五言是五個(gè)字一句，七言是七個(gè)字一句。五言和七言古體詩作較多，簡(jiǎn)稱五古、七古。

五古最早產(chǎn)生于漢代?！豆旁娛攀住范际俏逖怨旁姟h代以后，寫五言古詩的人很多。南北朝時(shí)的詩大都是五言的，唐代及其以后的古體詩中五言的也較多。而七古的產(chǎn)生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多見。到了唐代，七古大量地出現(xiàn)，唐人又稱七古為長(zhǎng)句。

雜言詩也是古體詩所獨(dú)有的。詩句長(zhǎng)短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入七古一類?！对娊?jīng)》和漢樂府民歌中雜言詩較多。

古體詩沒有嚴(yán)格的格律，不要求對(duì)仗、平仄，押韻較寬泛，篇幅長(zhǎng)短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體，也說古風(fēng)、古詩。

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如何區(qū)分古體詩和近體詩？

古代詩歌可按句式分為：四言詩、五言詩、六言詩、七言詩、雜言詩等；

按體裁分為：楚辭體、樂府體、歌行體、格律體等；

按聲律要求標(biāo)準(zhǔn)分為古體詩和近體詩。

古體詩和近體詩，是唐代形成的概念。

唐代以前，寫詩不講究平仄、對(duì)仗，用韻自由，句式句數(shù)不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（后世使用古體詩、七言者較多），唐人因而將這類詩歌稱為古體詩，又稱古詩、古風(fēng)。

與古體詩相對(duì)的近體詩又稱今體詩（請(qǐng)注意，這里是用唐人的觀點(diǎn)來看的），是唐代形成的一種格律體詩，分為絕句和律詩兩類，其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律詩，每首四聯(lián)八句，每句字?jǐn)?shù)必須相同，可四韻或五韻，中間兩聯(lián)必須對(duì)仗，二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。如果在律詩定格基礎(chǔ)上加以鋪排延續(xù)到十句以上，則稱排律，除首末兩聯(lián)外，上下句都需對(duì)仗，也有隔句相對(duì)的，稱為“扇面對(duì)”。再如，絕句僅為四句兩聯(lián)，又稱絕詩、截句、斷句，平仄、押韻、對(duì)偶都有一定要求。

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什么是古體詩和近體詩

一、古代詩歌的分類

古代詩歌包括詩、詞、曲。

1從詩歌的形式可分為:

①古體詩，包括古詩(唐以前的詩歌)、楚辭、樂府詩。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對(duì)仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡:《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風(fēng)、新樂府。

②近體詩，包括律詩和絕句。

③詞，又稱為詩余、長(zhǎng)短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點(diǎn):調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。字?jǐn)?shù)不同可分為長(zhǎng)調(diào)(91字以上)、中調(diào)(59-90字)、小令(58字以內(nèi))。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。

④曲，又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點(diǎn):可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數(shù)(套曲)兩種。套數(shù)是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)。它無賓白科介，只供清唱。

2從詩歌的題材可分為:

①寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由于不滿現(xiàn)實(shí)，常寄情于山水，通過描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。這類詩常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。其風(fēng)格清新自然。

②詠物言志詩，詩人對(duì)所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描摹，以寄托詩人自己的感情，表達(dá)詩人的精神、品質(zhì)或理想。

③即事感懷詩，因一事由而引發(fā)詩人的感慨，如懷親、思鄉(xiāng)、念友等。

④懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨。

⑤邊塞征戰(zhàn)詩，描寫邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢(shì)豪放。

柳宗元的<<漁翁>>屬于古體詩中的七言。

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古代詩歌的分類:古代詩歌包括詩、詞、曲。

從詩歌的形式可分為:

1 古體詩，包括古詩(唐以前的詩歌)、楚辭、樂府詩。古體詩的詩體可分為樂府、雜言、四言、 五言、 七言等。 注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對(duì)仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡:《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風(fēng)、新樂府。

2 近體詩，包括律詩和絕句。詩體分為五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩等。

3 詞，又稱為詩余、長(zhǎng)短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點(diǎn):調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。字?jǐn)?shù)不同可分為長(zhǎng)調(diào)(91字以上)、中調(diào)(59-90字)、小令(58字以內(nèi))。詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。

4 曲，又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點(diǎn):可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數(shù)(套曲)兩種。套數(shù)是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)。它無賓白科介，只供清唱。

5 新詩(或稱白話詩)

二 從詩歌的題材可分為:

1 寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由于不滿現(xiàn)實(shí)，常寄情于山水，通過描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。這類詩常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。其風(fēng)格清新自然。

2 詠物言志詩，詩人對(duì)所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描摹，以寄托詩人自己的感情，表達(dá)詩人的精神、品質(zhì)或理想。

3 即事感懷詩，因一事由而引發(fā)詩人的感慨，如懷親、思鄉(xiāng)、念友等。

4 懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨。

5 邊塞征戰(zhàn)詩，描寫邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢(shì)豪放。

古體詩與近體詩的區(qū)別

古體詩又稱古風(fēng)，近體詩又稱格律詩。

講一下古風(fēng)和格律詩的區(qū)別。

第一，古體不講平仄。因?yàn)槠截频母拍钍俏鋭t天時(shí)期才出現(xiàn)的，古體是沒辦法去遵從的，但是一般會(huì)遵從四聲韻。這是因?yàn)樗穆曧嵄緛砭褪菑墓朋w詩總結(jié)出來的……你只要想讀著順口，抑揚(yáng)頓挫，就必然守四聲韻。而近體詩是必須嚴(yán)格遵守平仄韻律的。

第二，古體詩沒有句數(shù)限制。你想寫多長(zhǎng)，你就寫多長(zhǎng)。不用像格律體一樣腦殼想爛，怎么把字?jǐn)?shù)卡得死死地。《木蘭辭》，《孔雀東南飛》，《長(zhǎng)恨歌》，都屬于超長(zhǎng)的古體。近體詩分絕句（四句）、律詩（八句）、排律（十句以上），但就算是十句以上的排律，也是必須嚴(yán)格遵守平仄對(duì)粘的規(guī)律，并且每句都要對(duì)仗。

第三，不是不講平仄，只講押韻就是古風(fēng)。古體詩的核心是“古”，格律詩的對(duì)仗，煉字煉意，都要求嚴(yán)格。那么古體詩，是反這些特征的，就要盡量少用對(duì)仗。唐朝人認(rèn)為的古，就是詞句華美之外的古樸之意。不但字詞古樸，還表現(xiàn)在詩歌的“風(fēng)骨”。

風(fēng)骨，也就是氣骨，就是要有力度。類似曹操的那種悲愴，又號(hào)漢魏古風(fēng)，壯美，開闊，雄健，就是那種柔弱詩風(fēng)的對(duì)立面。所以，我們平時(shí)說齊梁體，雖然也是成于唐前，也不夠格說是古風(fēng)的。那么平時(shí)看到那些矯揉造作的歌詞，你好意思說自己是古風(fēng)？

格律詩格式成熟，寫景寫物抒情講究“起承轉(zhuǎn)合”，再加上精巧構(gòu)思，不能像古風(fēng)粗枝大葉。雖然也可以氣吞山河，縱橫闔捭，但終歸由于格律，戴著腳鐐起舞。

那我們現(xiàn)在如果要寫古風(fēng)，要注意些什么呢？首先，你得和律詩區(qū)分開吧？那么自然不能四句，八句，最好是長(zhǎng)些。然后，在敘事中，學(xué)習(xí)古人山水筆法，進(jìn)行白描處理，不要學(xué)李商隱的寫得繁復(fù)晦澀，古風(fēng)不是那樣的。

再然后呢，如果用來敘事，注意小節(jié)。四句一節(jié)，八句一節(jié)，多少句一節(jié)，都可以。每個(gè)小節(jié)之中因?yàn)樯婕暗揭馑嫉霓D(zhuǎn)換，或者時(shí)空的轉(zhuǎn)換，你也可以換韻腳，不用一韻到底的。再再然后呢，不要平鋪直述，順流直下，要有曲折，類似于寫小短文。這個(gè)其實(shí)所有文體都要注意。

順便說下韻腳，古風(fēng)一般用仄聲韻，慷慨激昂。當(dāng)然了，也不是絕對(duì)，這方面相對(duì)寬松。而格律詩的韻腳一般是平聲，而且必須一韻到底。鄰韻通押，平仄同押，轉(zhuǎn)韻這些古風(fēng)可以使用的手段都是絕對(duì)不允許出現(xiàn)的。

這些就是古體詩和近體詩最大的區(qū)別。

關(guān)于“古代詩歌有古體詩和近體詩的區(qū)別.古體詩是古代的”這個(gè)話題的介紹，今天小編就給大家分享完了，如果對(duì)你有所幫助請(qǐng)保持對(duì)本站的關(guān)注！