詞牌品鑒之《更漏子》(溫庭筠古詩(shī)詞《更漏子·金雀釵》原文譯文賞析)

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詞牌品鑒之《更漏子》

網(wǎng)上有關(guān)“詞牌品鑒之《更漏子》”話題很是火熱，小編也是針對(duì)溫庭筠古詩(shī)詞《更漏子·金雀釵》原文譯文賞析尋找了一些與之相關(guān)的一些信息進(jìn)行分析，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問(wèn)題，希望能夠幫助到您。

更漏最早見(jiàn)于《禮記》中的《周禮》，最初古人用滴漏來(lái)夜里的時(shí)間，通過(guò)漏刻的方式，觀察帶箭頭的木條指在哪個(gè)刻度，推算已經(jīng)到了哪個(gè)時(shí)間點(diǎn)。如果說(shuō)這是古人的智慧，其實(shí)還是蠻愚蠢的，這也表現(xiàn)出國(guó)人的以形觀形和以形補(bǔ)形的觀點(diǎn)，在此不做展開(kāi)。更漏子本為唐教坊曲，歌詠詠唱深夜滴漏報(bào)更的小曲，后發(fā)展成為詞牌，不足為怪，因曲和詞都是和樂(lè)而唱。

《白雨齋詞話》對(duì)溫庭筠的《更漏子》三首評(píng)價(jià)非常高，原文如下：

飛卿更漏子三章，自是絕唱，而后人獨(dú)賞其末章梧桐樹(shù)數(shù)語(yǔ)。胡元任云：庭筠工于造語(yǔ)，極為奇麗，此詞尤佳。即指“梧桐樹(shù)”數(shù)語(yǔ)也。不知梧桐樹(shù)數(shù)語(yǔ)，用筆快，而意味無(wú)上二章之厚。胡氏不知詞，故以奇麗目飛卿，且以此章為飛卿之冠，淺視飛卿者也。后人從而和之，何耶？

陳廷焯這段話把溫飛卿的《更漏子》三首捧到了一個(gè)無(wú)以企及的高度，事實(shí)上也是如此。溫庭筠為《花間詞》開(kāi)山之祖，尤擅寫閨怨之詞。此三首更漏子摘錄如下，供大家鑒賞：

《更漏子?柳絲長(zhǎng)》

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

《更漏子?玉爐香》

玉爐香，紅臘淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。

梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

? 《更漏子?金雀釵》

金雀釵，紅粉面，花里暫時(shí)相見(jiàn)。知我意，感君憐，此情須問(wèn)天。

香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。珊枕膩，錦衾寒，覺(jué)來(lái)更漏殘。

三首《更漏子》圍繞同一個(gè)主題，即思婦的離愁。?《更漏子》類似于歐洲的《小夜曲》，歌唱著午夜間的情事。我們看西方的《羅密歐與朱麗葉》，那種在夜里男方樓下的表白，感覺(jué)肉麻。?而國(guó)人的表現(xiàn)卻要深沉，儲(chǔ)蓄得多。這或許也是東西方文化的差異吧。

溫庭筠在表現(xiàn)男歡女愛(ài)方面，確實(shí)是個(gè)高手，否則，也培養(yǎng)不出象魚(yú)玄機(jī)這樣出類拔萃的女徒弟。閑話少敘，回到《更漏子》正題上。更漏子以夜間各種景象所產(chǎn)生的意象來(lái)烘托**思春之感，用紅蠟，夜雨，城烏，大雁，衾枕，金雀，紅粉，等等，從形到聲，由外及內(nèi)，由實(shí)到虛，構(gòu)成層層的濃郁的愁境。語(yǔ)言流暢自然，不假雕飾。?手法上用密麗和疏淡，將情感變化寫得自然。

溫飛卿之后，雖然也有很多名家填此詞牌，皆不及他的自然與深厚。在此，摘錄宋張先，晏幾道，趙長(zhǎng)卿等名家之詞，以作對(duì)比：

《更漏子·錦筵紅》

張先

錦筵紅，羅幕翠，侍宴美人姝麗。十五六，解憐才，勸人深酒杯。

黛眉長(zhǎng)，檀口小，耳畔向人輕道。柳陰曲，是兒家，門前紅杏花。

?《更漏子·柳絲長(zhǎng)》

晏幾道

柳絲長(zhǎng)，桃葉小。深院斷無(wú)人到。紅日淡，綠煙晴。流鶯2三兩聲。

雪香濃3，檀暈少4。枕上臥枝花好。春思重，曉?shī)y遲。尋思?xì)垑?mèng)5時(shí)。

《更漏子·燭消紅》

趙長(zhǎng)卿

燭消紅，窗送白，冷落一衾①寒色。鴉喚起，馬跎行，月來(lái)衣上明。

酒香唇，妝印臂，憶共人人②睡?；甑麃y，夢(mèng)鸞孤，知他睡也無(wú)？

?后面三首，無(wú)論是張先，還是晏幾道，亦或趙長(zhǎng)卿，與溫飛卿三首均相去甚遠(yuǎn)。對(duì)詩(shī)詞有品鑒力的各位自可體會(huì)得到。由此可見(jiàn)，《更漏子》自溫始也自溫終，惜乎。

溫庭筠古詩(shī)詞《更漏子·金雀釵》原文譯文賞析

更漏子

溫庭筠

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)?；ㄍ饴┞曁鲞f。驚塞雁，起城烏。畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂。夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

賞析

俗話說(shuō)“哀莫大于心死”，當(dāng)人到了這種狀態(tài)，外界的物候變遷就改變不了平靜如水的內(nèi)心。柳絲漸長(zhǎng)，春雨愈細(xì)，都是惹動(dòng)閑愁的春去物候，何況伴隨著落花，還有滴滴訴說(shuō)著時(shí)間流逝的漏壺水聲。不僅人聽(tīng)了會(huì)心驚，就是塞外鴻雁，城頭烏鴉，都能感到一陣勾魂攝魄的震撼。但對(duì)于屏風(fēng)上金線繡成的鷓鴣來(lái)說(shuō)，再怎么春盡不返，也都無(wú)動(dòng)于衷，因?yàn)樗緵](méi)有心，一如詞中睡著的心如死灰的女孩。

女孩已經(jīng)惆悵不已，但詞人似乎更加狠心，他讓女孩在一片華美的空間里又夢(mèng)見(jiàn)了魂?duì)繅?mèng)繞的人。夢(mèng)見(jiàn)了又能如何呢？女孩在寂寞空閨里傷感得死去活來(lái)，而不在乎她的人根本無(wú)法知曉，也不會(huì)去想知曉，很可能他正在另一處溫柔富貴鄉(xiāng)中快樂(lè)逍遙，這怎不讓人心死呢？既然如此，何必讓自己沉浸于憂傷？生命在情感之外還有豐富多彩的內(nèi)容，當(dāng)女孩真正擁有了選擇生活分配生命的自主，便是她獲得重生的時(shí)候。

知我意，感君憐，此情須問(wèn)天。（晚唐溫庭筠《更漏子》全文翻譯賞析）

　《更漏子·金雀釵》

　唐代：溫庭筠

　金雀釵，紅粉面，花里暫時(shí)相見(jiàn)。知我意，感君憐，此情須問(wèn)天。

　香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。山枕膩，錦衾寒，覺(jué)來(lái)更漏殘。

　譯文

　那時(shí)我頭插金釵，面帶微紅的羞赧，在花叢中與你短暫相見(jiàn)。你知道我對(duì)你的情意，我知道你對(duì)我的愛(ài)憐，上蒼可以作證。

　香已燃成灰燼，紅燭只剩下蠟淚一灘，恰似你我二人心境。枕上的清淚漣漣，我感受著錦衾的清冷，難耐更漏聲聲的敲打。

　賞析

　這闋詞寫的是夢(mèng)醒之后的感覺(jué)和追憶，和另一首《更漏子·柳絲長(zhǎng)》的手法近似又不似。近似的是都是在最后一句點(diǎn)明是夢(mèng)。那里“夢(mèng)長(zhǎng)”是明說(shuō)，而這里“覺(jué)來(lái)”則是暗示。但都是從夢(mèng)中醒來(lái)的這一點(diǎn)則是無(wú)疑的。所不同的是：《更漏子·柳絲長(zhǎng)》沒(méi)有寫夢(mèng)境，只寫夢(mèng)醒后的苦苦難眠；而這一首卻是專寫夢(mèng)境，而把醒時(shí)的苦況則輕輕一筆帶過(guò)，章法極具變化。

　此詞以女子的身分和口吻描寫其心理和感情，十分細(xì)致地表現(xiàn)了女子對(duì)男方的一往情深，以及對(duì)愛(ài)情的始終不渝。

　詞的上片描寫女子與男方的花里相見(jiàn)。開(kāi)頭三句，描寫女子整妝而往，在花叢之中與自己的情人相見(jiàn)?！皶簳r(shí)”兩字，透露出此種相見(jiàn)乃私相約會(huì)，故只能一時(shí)而不能長(zhǎng)久。

　還有一種說(shuō)法認(rèn)為，“金雀釵，紅粉面”，應(yīng)當(dāng)是指夢(mèng)中于“花里暫時(shí)相見(jiàn)”的人，不像是說(shuō)自己。因?yàn)槿瞬缓米约嚎渥约菏恰凹t粉面”的。所以詩(shī)人緊接著用醒時(shí)的口吻說(shuō)：“花里暫時(shí)相見(jiàn)”?！皶簳r(shí)”是過(guò)后的衡量，是追敘的回憶，也是對(duì)于夢(mèng)的一番惆悵。他們?cè)诨ɡ飼簳r(shí)的、也就是匆匆的又見(jiàn)了一面了。這是自我安慰，因?yàn)榱膭儆跓o(wú)；但也充滿了惆悵，因?yàn)楫吘故菈?mèng)。相見(jiàn)在夢(mèng)中，而又匆匆地醒了，所以詩(shī)人要突出地點(diǎn)明“暫時(shí)”二字，以示惆悵。正因?yàn)閷懙氖菚簳r(shí)在花中相見(jiàn)的一段情景，所以“金雀釵”、“紅粉面”當(dāng)是相見(jiàn)時(shí)見(jiàn)到的那人的模樣。這種重復(fù)夢(mèng)中的情景，正是在回味，在念念不忘。

　上三句寫夢(mèng)中之景，下三句寫夢(mèng)中之情?！爸乙?，感君憐?！边@里分明有一椿冤事在。憐，是包括愛(ài)與哀的意思。唯其愛(ài)，是以哀。這兩者有連帶關(guān)系。正因?yàn)槿撕枚辉@才所以愛(ài)而哀。唯其知道愛(ài)而哀，所以詞人才要說(shuō)：“知我意?！笔潜硎緦?duì)對(duì)方“知我”“憐我”的感激，這是寫情之深。“此情須問(wèn)天”是對(duì)天盟誓，指天以明心的意思，這是寫情之堅(jiān)。由此可見(jiàn)，女子在會(huì)見(jiàn)時(shí)的感情是何等熾熱強(qiáng)烈。

　詞的下片，描寫女子對(duì)男方的執(zhí)著的愛(ài)情。從時(shí)間上看，寫的是“暫時(shí)相見(jiàn)”之后；從內(nèi)容上看，則是對(duì)女子內(nèi)心感情的進(jìn)一步描寫?！皶簳r(shí)相見(jiàn)”之后，女子回到了自己的房間。剛才花里相會(huì)時(shí)的情景，以及會(huì)見(jiàn)時(shí)燃燒在女子心中的愛(ài)情的火焰，不但沒(méi)有消失、減弱，反而更加鮮明、強(qiáng)烈了。于是，女子將這內(nèi)心的感情，化成了默默的誓言。“香作穗，蠟成淚”，是女子回房時(shí)看到的情景。香盡蠟滅，說(shuō)明時(shí)已深夜。但更重要的是，這是一種見(jiàn)景生情，托物寄情手法的運(yùn)用。在女子看來(lái)，這香作之穗，蠟成之淚，“還似兩人心意”，是“兩人心意”相合的心心相印的象征?！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，是李商隱的傳世名句。它以諧音雙關(guān)和形象的比喻，述說(shuō)了對(duì)所愛(ài)者至死不渝的情思和無(wú)窮無(wú)盡的恨別，表明了自己的一往情深，愛(ài)之極至：若要不相思流淚，除非像蠶蠟一樣，身死灰盡。詞人此處的描寫，或許是對(duì)李詩(shī)的化用。

　值得注意的是，這里說(shuō)得是“兩人”面不是一人，是兼及男女雙方的，其特點(diǎn)是，男方的心意不是由男一方自己說(shuō)出，而是由女子代為說(shuō)出的。這樣寫，當(dāng)然是以女子親身體驗(yàn)到男方的憐愛(ài)為基礎(chǔ)的，但卻更是以女子本身的感情為基礎(chǔ)的。代男方言其心意，更可以見(jiàn)其自己的心意。

　女子雖然知己之心，也知君之意，但畢竟只能“暫時(shí)相見(jiàn)”的現(xiàn)實(shí)，給她的心情罩上了一層陰影?！皶簳r(shí)”之外的時(shí)間是多數(shù)的，大量的，而在這些時(shí)間里是不能相見(jiàn)的，這不能不使女子感到陣陣愁思襲來(lái)。故結(jié)末三句，詞人以枕膩衾寒，更殘漏盡，夜不能寐，來(lái)寫女子在“暫時(shí)相見(jiàn)”之后的孤獨(dú)和寂寞，這是非常符合女子此時(shí)此地的心理狀態(tài)的。也許，深夜難眠，孤寂難挨的女子，還在回憶著剛才“暫時(shí)相見(jiàn)”的情景；或者，正在想著下一次的“暫時(shí)相見(jiàn)”從這個(gè)角度說(shuō)，此一結(jié)尾又是含蓄有味，余韻不盡的。

　這闋詞很為前人所稱贊。它妙就妙在首先給人一個(gè)極美的意境，然后一下讓人落于冷寂的現(xiàn)實(shí)，造成感情上的巨大落差。而在這巨大的落差之間，如瀑布一樣的不是空的，不是一片漆黑，而是充滿感情的芬芳，濺射出忠貞的奇姿異彩。是以給人以感情上的純潔化，這在技術(shù)上較之從頭說(shuō)起，有著極大的震宕。其實(shí)，如果按詞的內(nèi)容來(lái)排列，恰好應(yīng)當(dāng)調(diào)過(guò)頭來(lái)，把末句放在開(kāi)頭。更殘、夢(mèng)醒，一個(gè)人睡在冰冷的被子里，想到剛才居然還夢(mèng)見(jiàn)了情人。她還是那樣的漂亮，從服飾到顏色，然后想到為什么會(huì)有這樣的夢(mèng)，從而想到彼此之間的深情厚意。詞人為了在寫法上突破一般化，是很懂得蒙太奇的手法的，一下把主人公最美的情景推到讀者的眼前，然后再夾以回?cái)?。通過(guò)現(xiàn)實(shí)情與物的化入，最后才使人知道：啊，原來(lái)竟是一個(gè)夢(mèng)！不由人不升起一縷惋惜之情而對(duì)于現(xiàn)實(shí)的理解。

　由于溫庭筠的詞幾乎是完全訴之于視覺(jué)，溫庭筠只是加以組合，通過(guò)這畫面的組合變化，使讀者去理解詩(shī)人的創(chuàng)傷及思想。因此，這倒很合乎當(dāng)代的**語(yǔ)言。

　擴(kuò)展閱讀：溫庭筠個(gè)人作品

　溫庭筠創(chuàng)作頗豐，有傳奇《乾饌子》三卷，原本今不傳，部分篇什見(jiàn)于《太平廣記》?！恫刹桎洝芬痪?，不傳。類書《學(xué)?！肥恚?。詩(shī)文集《握蘭集》三卷，《金荃集》十卷，詩(shī)集五卷，《漢南真稿》十卷，《漢上題襟集》十卷，又有與段成式、余知古等人詩(shī)文合集《漢上題襟集》十卷，皆佚。今存詩(shī)九卷，文一卷。今所見(jiàn)溫庭筠之詩(shī)詞，為《花間集》《全唐詩(shī)》《全唐文》中所保存者。現(xiàn)存詩(shī)三百一十多首，有清顧嗣立重為校注的《溫飛卿集箋注》以及清曾益等人的《溫飛卿詩(shī)集箋注》；現(xiàn)存詞有王國(guó)維所輯的《金荃詞》收七十首，林大春匯集《唐五代詞》錄七十首?，F(xiàn)存《乾饌子》三十三篇，系從《太平廣記》中輯出。現(xiàn)存駢文二十題三十二篇。

知我意，感君憐，此情須問(wèn)天。 出自晚唐詩(shī)人溫庭筠的《更漏子》　 金雀釵，紅粉面，花里暫時(shí)相見(jiàn)。 知我意，感君憐，此情須問(wèn)天。 　 香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。山枕膩，錦衾寒，覺(jué)來(lái)更漏殘。 賞析　 這闋詞寫的是夢(mèng)醒之后的感覺(jué)和追憶；和另一首《更漏子·柳絲長(zhǎng)》的手法近似又不似。近似的是都是在最后一句點(diǎn)明是夢(mèng)。那里「夢(mèng)長(zhǎng)」是明說(shuō)，而這里「覺(jué)來(lái)」則是暗示。但都是從夢(mèng)中醒來(lái)的這一點(diǎn)則是無(wú)疑的。所不同的是：第一闋沒(méi)有寫夢(mèng)境，只寫夢(mèng)醒后的苦苦難眠，這一闋卻是專寫夢(mèng)境，而把醒時(shí)的苦況則輕輕一筆帶過(guò)。章法極具變化。　 「金雀釵，紅粉面」，應(yīng)當(dāng)是指夢(mèng)中于「花里暫時(shí)相見(jiàn)」的人；不像是說(shuō)自己。因?yàn)槿瞬缓米约嚎渥约菏恰讣t粉面」的。所以他緊接著用醒時(shí)的口吻說(shuō)：「花里暫時(shí)相見(jiàn)」。「暫時(shí)」是過(guò)后的衡量，是追敘的回憶；也是對(duì)于夢(mèng)的一番惆悵?！肝覀儭乖诨ɡ飼簳r(shí)的、也就是匆匆的又見(jiàn)了一面了。這是自我安慰，因?yàn)榱膭儆跓o(wú)；但也充滿了惆悵，因?yàn)楫吘故菈?mèng)。相見(jiàn)在夢(mèng)中，而又匆匆地醒了，所以他要突出地點(diǎn)明「暫時(shí)」二字，以示惆悵。正因?yàn)閷懙氖菚簳r(shí)在花中相見(jiàn)的一段情景，所以「金雀釵，」、「紅粉面」當(dāng)是相見(jiàn)時(shí)見(jiàn)到的那人的模樣。這種重復(fù)夢(mèng)中的情景，正是在回味，在念念不忘。然而奇怪的是，這夢(mèng)中的人居然是女子。這點(diǎn)很新奇，也很重要，不亞于在禁錮的思想中，卻透漏了一絲縫隙。有的學(xué)者認(rèn)為溫庭筠的詞寫的都是什么商女、黃冠、青樓之情，而此處忽然跑出了一個(gè)男性在思念夢(mèng)中的婦女，匪夷之思。這至少是在那些牢不可破的說(shuō)法上，找到了一條裂縫；點(diǎn)破了陳說(shuō)的缺少真知灼見(jiàn)?！?上三句寫夢(mèng)中之景，下三句寫夢(mèng)中之情?！钢乙猓芯龖z?！惯@里分明有一椿冤事在。為什么感「君」的是「憐」呢？憐，是包括愛(ài)與哀的意思。唯其愛(ài)，是以哀。這兩者有連帶關(guān)系。哀，哀其冤的吧？而愛(ài)呢？正因?yàn)樗撕枚辉?，這才所以愛(ài)而哀。唯其知道愛(ài)而哀，所以他才要說(shuō)：「知我意」。唯知我意者，斯所以感君憐的。感不在憐而在知。否則，雖憐亦無(wú)可感！太史公說(shuō)過(guò)：「人之相知，貴在知心?！褂终f(shuō)：「士為知己者用，女為悅己者容?！顾齻兓橹旱幕A(chǔ)，正是你知我意，我感君憐。也許夢(mèng)中的她問(wèn)到了他的冤情，他說(shuō)「此情須問(wèn)天」者，是此冤情極大，而幾乎人間沒(méi)有，所以這才說(shuō)要問(wèn)天的吧？至于這是一個(gè)什么冤情？其實(shí)溫庭筠可以說(shuō)一生甚至至今都沉在誣罔之中，至于他具體的指的哪件事，這就要論世而知人，找找這詞的背景。那么，這又違背了某些人的論點(diǎn)，以為溫庭筠的詞是沒(méi)有什么寄托的。其實(shí)，有不有具體的事實(shí)倒也無(wú)所謂，讀其情可以。這正是無(wú)可申訴之冤久郁于胸中，所以這才有這個(gè)夢(mèng)。這夢(mèng)正是自己冤之極，而對(duì)人思之深的雙雙結(jié)合。讀來(lái)深有感于為什么人之知己，端在紅粉！這很悲，也很美！這就給了這個(gè)每多缺陷的人世以悲劇性的色彩而最動(dòng)人心，否則身居人世，豈非也太沒(méi)有人味了！　 夢(mèng)醒了，眼前是「香作穗，蠟成淚」，想到夢(mèng)中那么哀憐地相對(duì)，則這香灰、燭淚，還真如兩人相對(duì)時(shí)的樣子。一則是自己，如煙穗之灰暗而低垂；一則是她，為之泣血有如紅燭之淚。睹物傷情，是人醒了，而情猶在夢(mèng)中?！?正是剛才的夢(mèng)是那樣的美，其情是那么的感人而溫暖，是以這才感到醒了，這枕頭油膩膩的、冷冰冰的，連錦緞的被子也沒(méi)有一絲絲暖氣！以實(shí)來(lái)襯起幻之美，而以幻來(lái)寫實(shí)之悲。這樣的反差，最具現(xiàn)實(shí)的批判性。　 這闋詞很為前人所稱贊：陳廷焯許之以「絕唱」，胡元任不僅整個(gè)地肯定了溫庭筠，認(rèn)為他「工于造語(yǔ)，極為奇麗?！垢貏e欣賞此詞，認(rèn)為：「此詞尤佳！」它妙就妙在首先給人一個(gè)極美的意境，然后一下讓你落于冷寂的現(xiàn)實(shí)，造成感情上的巨大落差。而在這巨大的落差之間，如瀑布一樣的不是空的，不是一片漆黑，而是充滿感情的芬芳，濺射出忠貞的奇姿異彩。是以給人以感情上的純潔化，這在技術(shù)上較之從頭說(shuō)起，有著極大的震宕。其實(shí)，如果按詞的內(nèi)容來(lái)排列，恰好應(yīng)當(dāng)調(diào)過(guò)頭來(lái)，把末句放在開(kāi)頭。更殘、夢(mèng)醒，一個(gè)人睡在冰冷的被子里，想到剛才居然還夢(mèng)見(jiàn)了她！她還是那樣的漂亮，從服飾到顏色，然后想到為什么會(huì)有這樣的夢(mèng)？從而想到彼此之間的深情厚意。從深情又感觸于眼前的香穗和燭淚，于是想到：也真如我倆一樣，看來(lái)不死，這情是不會(huì)斷的！他為了在寫法上突破一般化，是很懂得蒙太奇的手法的，一下把主人公最美的情景推到讀者的眼前，然后再夾以回?cái)?。通過(guò)現(xiàn)實(shí)情與物的化入，最后才使人知道；啊，原來(lái)竟是一個(gè)夢(mèng)！不由人不升起一縷惋惜之情而對(duì)于現(xiàn)實(shí)的理解?！?由于溫庭筠的詞幾乎是完全訴之于視覺(jué)，他只是加以組合，通過(guò)這畫面的組合變化，使讀者去理解他的創(chuàng)傷及思想。因此，這倒很合乎當(dāng)代的**語(yǔ)言。

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一首原創(chuàng)《更漏子》、平仄出錯(cuò)、請(qǐng)大俠指出

這首的詞牌格式如下：

仄平平，平仄仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。

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平仄仄，平平仄，[仄]仄[平]平[仄]仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。

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·例詞參考·

更漏子 〔唐〕溫庭筠

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)君君不知。

說(shuō)明：雙調(diào)四十六字，前闋兩仄韻、兩平韻，后闋三仄韻，兩平韻，換韻方式

“甲乙丙丁”。前后闋一二句、四五句要用對(duì)仗。

你從 “星稀疏”開(kāi)始，都有個(gè)別字平仄出錯(cuò)哈。

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宋詞：晏殊《更漏子·雪藏梅》原文譯文賞析

　《更漏子·雪藏梅》

　宋代：晏殊

　雪藏梅，煙著柳。依約上春時(shí)候。初送雁，欲聞鶯。綠池波浪生。

　探花開(kāi)，留客醉。憶得去年情味。金盞酒，玉爐香。任他紅日長(zhǎng)。

　譯文

　在梅雪還在相互映襯時(shí)，柳樹(shù)已長(zhǎng)出了綠芽，透露出春的消息。剛送別南方的大雁，就聽(tīng)到了黃鶯鳥(niǎo)的清脆鳴聲，綠波蕩漾，使人心曠神怡。

　回想起去年我們一起去踏春尋花，將客人挽留以至酒醉的情景，歷歷如在眼前，使人回味。在觸景生情中，獨(dú)自用金杯斟上美酒，在陽(yáng)光燦爛的日子里，一任爐煙裊裊。

　賞析

　上片寫初春已至。以細(xì)膩的筆觸，描畫初春景色，梅花傲雪怒放，柳條含煙抽葉，仿佛在告訴人們，嚴(yán)冬即將過(guò)去，初春已經(jīng)來(lái)臨?！安亍?、“著”二字，頗傳神，正如唐朝馬懷素《正月七日宴大明段》詩(shī)所吟“就暖風(fēng)光偏著柳，辭寒雪影半藏梅”。再看那剛剛送走的鴻雁人，快要聽(tīng)聞的黃鶯啼聲，綠池水面泛起層層微波浪?！俺酢?、“欲”二字，寫春天已經(jīng)一天天臨近?？梢?jiàn)，所寫的春景是動(dòng)態(tài)的，主人公的心境是歡愉的。雪中藏梅、楊柳煙繞之時(shí)，大約春天就快要來(lái)到了。這時(shí)，送走了鴻雁，期待著黃鶯的啼鳴，門外綠池波浪蕩漾。這一切的描述，表達(dá)出詞人對(duì)春天的急切期盼，對(duì)美好生活的急切渴望。詞人先從細(xì)小的節(jié)物變化寫起，展示了臘盡春回、陽(yáng)氣初生之際的優(yōu)美自然景色。暖氣初動(dòng)，其明顯標(biāo)志就是雪里梅花開(kāi)放、柳枝綻芽含煙；這一新景致，昭示初春時(shí)節(jié)到來(lái)了。作者放眼望去，發(fā)現(xiàn)春意繼續(xù)萌動(dòng)，逐漸遍及諸物。一“初”一“欲”，見(jiàn)禽鳥(niǎo)之感春才剛剛開(kāi)始。繼言春水已“生”，則春色已漸漸分明了?？梢?jiàn)作者體物描景，文心極細(xì)。

　下片寫開(kāi)筵歡飲。在花期設(shè)宴，留賓客醉飲，去年亦是如此情味。有金盞酒，焚玉爐香，詞人愿長(zhǎng)長(zhǎng)的白日都在這樣歡快的環(huán)境中度過(guò)。詞人過(guò)著富貴的生活，秋日、春日，去年、今年，都是賞美景，飲美酒，過(guò)得舒適暢快?；貞浫ツ甑囊淮问⒀纾c客同醉，那份情味，依然記得。時(shí)隔一年，事不重復(fù)，人也難聚，主人公唯有舉起金杯的美酒，和著玉爐的香煙，任憑他紅日長(zhǎng)。詞作排解心中的惆悵的方式，反映了晏殊的曠達(dá)情懷。作者感春憶舊之情。這是由今而憶昔：初春景色是如此美好，作者設(shè)宴賞景，留客共醉，不覺(jué)回憶起“去年”此時(shí)的情事，心中悵然。風(fēng)景不殊，而人事已非，怎不令人慨嘆。如何開(kāi)釋這滿懷的惆悵呢，作者以富于理性的思索回答道：我惟有在玉爐香中舉起金盞酒，且尋眼下的快樂(lè)，以驅(qū)除胸中的無(wú)聊之感，任他窗外紅日自長(zhǎng)吧。此詞表現(xiàn)的，是典型的大晏風(fēng)度和大晏情調(diào)。他就是如此善于以理節(jié)情，排憂適性，自我解脫，以躋身于曠達(dá)的人生境界的。

　這首詞描寫的是冬去春來(lái)之時(shí)風(fēng)物的變化，以及由此觸發(fā)的追懷憶舊之情。詞的高妙之處在于作者對(duì)于節(jié)物變化的細(xì)心體察和妙筆表達(dá)。立春過(guò)后，日長(zhǎng)一線，春意在不知不覺(jué)之間，遍布于各個(gè)角落。梅和柳之間的變化是最直接的標(biāo)志。古代慧心的文人們?cè)缫洋w察及此。唐代詩(shī)人杜審言《和晉陵丞早春游望》：“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春?！贝汗庾钕裙忸櫟木褪秋L(fēng)雪中開(kāi)放的梅花和最早探知春意的楊柳。李清照《永遇樂(lè)·落日熔金》說(shuō)“染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許”。殘雪還壓著梅朵，而因陽(yáng)氣上升，濕氣氤氳著柳枝，已漸漸顯出濃濃春意來(lái)了。剛剛送走大雁，將要聽(tīng)到鶯囀，而池塘之上，風(fēng)乍起，吹皺一池春水，這正是“池塘生春草，園柳變鳴禽”的時(shí)節(jié)。在這樣一個(gè)春意盎然的時(shí)候，舉金盞、采名花、歌新曲。年年歲歲花相似，去年此時(shí)，亦是如此度過(guò)，是年復(fù)一年，還是物是人非呢。輕輕地感喟，淡淡地放開(kāi)，玉爐名香，且來(lái)消受這遲遲春日吧。

　擴(kuò)展閱讀：晏殊經(jīng)典的名句大全

　1、無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。——《浣溪沙》

　這是晏殊最得意的詞句，也是最能代表它詞風(fēng)的名句。

　2、人面不知何處，綠波依舊東流。——《清平樂(lè)》

　晏殊擅長(zhǎng)小令，《清平樂(lè)》這一詞牌也是其最擅長(zhǎng)的詞牌之一。

　3、鴻雁在云魚(yú)在水，惆悵此情難寄?！肚迤綐?lè)》

　4、昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！兜麘倩ā?/p>

　這句的知名度相信也是毋庸置疑的，讀書的三種境界之一。

　5、滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人?！朵较场?/p>

　這首《浣溪沙》是晏殊《浣溪沙》這一詞牌名中的兩首之一，另外一首就是第一句所在的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》。

　6、欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處?！兜麘倩ā?/p>

　7、無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷?！队駱谴骸?/p>

　8、天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處?！队駱谴骸?/p>

　9、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)?！对⒁狻?/p>

　10、當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無(wú)一半。——《木蘭花》

　擴(kuò)展閱讀：晏殊簡(jiǎn)介

　晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，江西撫州臨川人。北宋文學(xué)家、政治家。

　生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。

　晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱“晏歐”；亦工詩(shī)善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻(xiàn)遺文》、《類要》殘本。

溫庭筠《更漏子·星斗稀》原文及翻譯賞析

更漏子·星斗稀原文：

星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘?jiān)?。蘭露重，柳風(fēng)斜，滿庭堆落花。虛閣上，倚闌望，還似去年惆悵。春欲暮，思無(wú)窮，舊歡如夢(mèng)中。

更漏子·星斗稀翻譯及注釋

翻譯 天邊的星辰漸漸地隱入曉霧，鐘聲鼓樂(lè)也已停歇在遠(yuǎn)處，窗外的曉鶯在啼送殘?jiān)挛魅?。蘭花上凝結(jié)著晶瑩的晨露，柳枝在風(fēng)中翩翩飛舞，滿庭的落花報(bào)道著春暮?？帐幨幍拈w樓上，我還在憑欄遠(yuǎn)望，惆悵，還似去年一樣。春天就要過(guò)去了，舊日的歡欣已仿佛夢(mèng)中的幻影，我仍在無(wú)窮的相思中把你期待。

注釋 1更漏子：詞牌名。又名「付金釵」「獨(dú)倚樓」「翻翠袖」「無(wú)漏子」?！蹲鹎凹纷ⅰ复笫{(diào)」，《黃鐘商》 又注「商調(diào)」（夷則商），《金奩集》入「林鐘商調(diào)」?！对~律》卷四，《詞譜》卷六列此詞。以四十六字體為正體。2星斗：即星星。3虛閣：空閣。4倚闌：即「倚欄」。鄂本作「倚蘭」，誤。

更漏子·星斗稀賞析

　此詞寫女主人公晨起之后，登閣望遠(yuǎn)思念心上人的惆悵思緒。前三句從視聽(tīng)的感覺(jué)描寫清晨景象。天剛曉時(shí)許多星星都隱沒(méi)了，天空只剩下少數(shù)星星，故覺(jué)「星斗稀」?！哥姽男故钦f(shuō)清曉報(bào)時(shí)警夜的鐘鼓聲已經(jīng)停歇。首二句從高遠(yuǎn)處寫起，「簾外」句落到近處。用星斗、鐘鼓、曉鶯、殘?jiān)碌纫幌盗斜硎緯r(shí)間的意象，點(diǎn)明時(shí)間是在清曉，在景物描寫中已暗含人物。次三句繼續(xù)描寫景物，寫露重風(fēng)斜、落花滿院，顯已為暮春時(shí)節(jié)。不僅感到其中有人，而且隱約似見(jiàn)其有活動(dòng)，從室內(nèi)移步至庭院。上片名為寫景，則已見(jiàn)情。主人公由室內(nèi)轉(zhuǎn)向庭院，滿目蕭索之景，滿耳凄清之音。則其所感自不待言。作者抓住暮春與黎明的特點(diǎn)布景，展示出清冷凋零的畫面，烘托出孤寂惆悵的氣氛。這里雖然人未露面，景象中卻已透出主人公的怨情愁緒。尤其畫面中的「殘?jiān)隆?、「落花」，蘊(yùn)含人的情思更明顯。

　下片著重寫主人公的活動(dòng)心情。頭三句寫主人公登高望遠(yuǎn)，引起的無(wú)限惆悵之情?！柑摗棺旨缺砦锵?，也表人情。虛的感覺(jué)因空空無(wú)人產(chǎn)生，從實(shí)境的空虛導(dǎo)致心情的空虛。「倚闌望」是下闋的關(guān)節(jié)，一切內(nèi)心活動(dòng)俱由此句的「望」引出?！高€似去年」四字可見(jiàn)其惆悵時(shí)日之長(zhǎng)。次三句點(diǎn)明惆悵之因，是惆悵之際的深入思索，表現(xiàn)主人公的活動(dòng)心情。說(shuō)惆悵「還似去年」，道舊歡「如夢(mèng)中」，不僅寫出主人公登高望遠(yuǎn)的一時(shí)心境，而且揭示出主人公相思的苦況，閨怨的深沉由來(lái)已久?！复河骸拱凳厩啻阂咽?，美人遲暮的憂懼，「思無(wú)窮」則見(jiàn)其所歡仍然是遙不可及。因此結(jié)句點(diǎn)明舊日的歡樂(lè)如今只有在夢(mèng)中追尋了。末句語(yǔ)調(diào)似甚輕淡，而表情極為深刻?！概f歡」是「思」的中心，兩性歡愛(ài)是深閉閨中婦女的至愿，尤其是芳春花前月下的親暱。而今芳時(shí)一再虛度，舊日歡樂(lè)益令人追思不置。過(guò)往之事，恍如夢(mèng)逝，可思而不可即，而思念的迷惘之狀，于此句則表現(xiàn)得淋漓盡致。

　此詞意蘊(yùn)豐富，既可作思婦念人之看。亦可作人臣失位之想。全詞語(yǔ)淡情濃，把主人公的懷人之情寫得千轉(zhuǎn)百回，纏綿不盡。這在溫詞中也可謂別具一格。

詩(shī)詞作品： 更漏子·星斗稀 詩(shī)詞作者： 唐代 溫庭筠 詩(shī)詞歸類： 懷人

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